新笔趣阁

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第699章（第1页）

宋乐瑶立刻附和：“对！我要点三份佛跳墙！”

方晓棠也抬起头：“我也要！点最贵的！”

李述安被周明宇勒着脖子，看着他们这副样子，笑得直摆手：“行行行，随便点，想吃什么就吃什么，管够行了吧。”

大家嘻嘻哈哈地开始点餐，不过也识趣地没点很多，毕竟刚刚他们也只是开玩笑打趣而已。

不一会儿，菜很快上齐了，满满当当摆了一桌子，几个半大少年折腾了一整天，早就饿坏了，风卷残云地吃起来，边吃边聊，把今天乐园里的见闻翻来覆去地说了好几遍，其乐融融。

*

晚上七点多，李述安先把朋友们一一送到了家，自己再回家。

推开家门，客厅的灯亮着，只见爸妈并排坐在沙发上看电视，李述安换了拖鞋走进去，在单人沙发上一屁股坐下来，腿大大咧咧地伸着，喊了声“爸，妈。”

沈知薇扭头看儿子，关心道：“回来了？今天玩得开心吗？”

“开心，还累死了，在里面逛了一整天。”李述安从水果盘里拿了个橘子剥起来，“人特别多，广场上全是人，跟下饺子似的，幸亏我们走的VIP通道。”

李兆延听了，嘴角一挑：“看来第一天开张人流量不错。”

李述安点头：“对啊，何止不错，那是十分火爆。”

沈知薇听他说完乐园的热闹景象，眉头舒展开来，毕竟是十五亿大价钱砸了下去，游客多才挣钱。

李述安啃完了橘子，擦了擦手，忽然想起什么，开口道：“对了妈，你是不是过几天要飞美国参加奥斯卡

颁奖典礼？”

沈知薇把遥控器搁在茶几上，点头：“嗯，二十号的飞机，二十四号典礼。”

李述安“哦”了一声：“你这次肯定能拿奖吧？柏林金熊都拿了，奥斯卡应该也没问题。”

沈知薇摇头：“奥斯卡的评审和柏林不同，入围已经很不容易了，拿奖的事不好说。”

李兆延在旁边开口道：“入围已经是华国电影的历史性突破了，拿不拿奖都值得庆祝，你不要有太大压力。”

沈知薇抿了口茶：“压力倒不会很大。”这么多年走过来，她早就练就了一副强心脏。

这次入围奥斯卡的是她执导的作品《魏特琳日记》，是她耗时三年打磨的作品。

影片改编自真实历史，以二战期间驻守南京金陵女子文理学院的美国人明妮·魏特琳的亲身经历为蓝本，讲述了1937年南京沦陷后，魏特琳在校园内庇护上万名华国妇女和儿童，用自己的身体和信念挡在日军的刺刀面前的故事。

影片将镜头紧紧聚焦在魏特琳的日记上，她每天的所见、所闻、所感，用极度克制的笔触记录下战争中人性的至暗与至亮。

1997年2月，第47届柏林国际电影节，《魏特琳日记》从二十三部参赛影片中脱颖而出，摘得金熊奖。

这是沈知薇第二次在柏林封顶，九年前的《北平廿四戏子》让她第一次捧回了金熊，如今她再度折桂，成为了柏林历史上第一位两获金熊奖的女性导演。

金熊奖公布后不到两周，随后，美国电影艺术与科学学院公布了第69届奥斯卡金像奖的提名名单，《魏特琳日记》赫然出现在最佳影片的候选名单上，同时入围了最佳女主角、最佳原创配乐和最佳摄影四项大奖。

华国电影入围奥斯卡最佳影片提名，这在历史上还是破天荒的头一遭。

奥斯卡长期以来被视为好莱坞的自家庆典，评审团成员以北美白人男性为主，对亚洲电影的态度向来冷淡，过去几十年里，亚洲电影偶尔能在最佳外语片的类别中露个脸，想跻身最佳影片的核心提名圈子，几乎想都不要想。

消息传回华国，举国沸腾，华国电影在奥斯卡的历史上可以说一片空白，如今，沈知薇带着一部以华国历史为背景的影片杀入了奥斯卡，全国上下从影视圈到普通百姓，都陷入了难以置信的狂喜当中。

各国媒体的反应却截然不同，华国国内的报纸铺天盖地地庆祝，港岛媒体以“华人之光”为题大篇幅报道。

而泡菜国诸如《朝鲜日报》等媒体以酸溜溜的口吻报道了此事，暗示华国电影是靠资本运作打入奥斯卡的。

美国部分媒体也阴阳怪气地质疑“奥斯卡在向商业压力、华国的文化扩张势力低头，奥斯卡正在变得低级”。

反应最激烈的是樱花国媒体，影片涉及南京大屠/杀的历史题材，樱花国媒体纷纷发表社论，讽刺“华国导演靠贩卖历史伤痛博取西方同情”，指责影片“歪曲史实，夸大日军暴行”等。

在一片喧嚣声中，美国《洛杉矶时报》发表了一篇长篇深度分析，相对客观地拆解了《魏特琳日记》能够入围奥斯卡的深层原因。

报道指出，沈知薇执导的这部影片在人文关怀、叙事格局和情感冲击力三个维度上均达到了世界顶级水准，尤其是以“旁观者日记”作为叙事载体的手法令人耳目一新，赋予了战争题材罕见的私密感与真实感，成为了1996年度全球最出色的战争电影之一。

报道同时分析，但一部出色的华国影片能走进奥斯卡的殿堂，离不开知觉影视集团过去数年在好莱坞持续深耕打下的基础。

自1990年与华纳兄弟达成五年双向发行协议以来，知觉影视已经连续七年向北美市场输送内容，早年间是动画电影打头阵，《齐天大圣》系列在北美累计票房超过五亿美元，培养了大量对华国文化感兴趣的欧美观众。