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第54章（第2页）
“说得对。”
方正蓉逐渐感受到自己的思路变得开阔起来。
两个经纪人也都只是在旁边听着，并没有插话。
想了半天，她又叹气，“道理我都懂，我主要是抓不住那份情绪。”
余寻光喝了口清汤，“没问曾导和朱老师吗？”
“他们说我是女主角，有些东西需要我自己想出来。”
别人教的到底不够深刻。
方正蓉吃了一口碗里已经放冷的菜，味同嚼蜡，“小余，陈敏笙在裴临风阵亡前后的那几场戏，我看你过渡得很好，你当时是怎么把握情绪的？”
余寻光并未藏私，“我当时是试着往革命精神上去联想。”
方正蓉挑了挑眉，示意他继续。
“这是我从陈敏笙的情绪里品味出来的。”余寻光认为这是不错的思路，可以分享给朋友，“我们身在有产阶级，但我们的目标是无产阶级。《风雅颂》剧本进行到最后，就是无产阶级主义革命的胜利。”
“我之前问过朱孟老师攥写《风雅颂》的目的，他说他没办法写尽一个时代，所以他只能通过个体去反映时代。［华雅君］不仅是剧的女主角，她还是一个符号。她代表着封建，资本、军阀、到最后走上共产主义。她的这条路是历史注定的，也是那个时代的人付出千千万万生命才证实的救国存亡之道。”
“我后来决定反推，我们的人物在遇到困难的时候是不是可以利用到这种革命精神，［陈敏笙］的人物内核究竟是什么。”
“我一开始想，陈敏笙在经历那么多之后会很受打击，会崩溃，因为人之常情嘛。可后来再一琢磨，他难道是经受不住挫折的人吗？这样受不住困难的人是如何能独自在国外六年，以优秀毕业生完成学业的？陈敏笙16岁出国学医，为的难道不是救国救民吗？”
方正蓉有感而发，“在剧里，陈敏笙的角色的定位确实更多的体现在［女主丈夫］这一符号上，他所有的一切行为都是为女主服务，导致其他方面有所欠缺。不过我们演员在揣摩角色、理解角色的时候，本来就有理清角色行为逻辑线的义务。”
余寻光点头，“理清楚全部思路后，我就把陈敏笙往理智的方向去演。我认为他是一个医生，他应该有那份担当和冷静。”
方正蓉也想起来，“怪不得在陈敏笙撤离前，和华雅君最后一个晚上的相处戏，你演的和以前的感觉一样。”
余寻光解释：“因为我觉得他当时对家庭和未来是怀抱着希望的，这与他当时和雅君结婚时的心情并没有区别。”
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